九游app下载教程：著名作家汪曾祺：写作便是要把平平淡淡的事说得很有滋味

  在西单听见交通安全宣扬车播出：“横穿马路不要垂头猛跑”，我觉得这是很好的言语。在校尉营一派出所外宣扬夏令营卫生的墙报上看到一句话：“残菜剩饭有必要回锅见开再吃”，我觉得这也是很好的言语。这样的言语真是能够悬之国门，不能增减一字。

  北京的店肆，曩昔都用八个字标明其特色。有的刻在匾上，有的用黑漆漆在店面两旁的粉墙上，都十分恰当。“尘飞白雪，品重红绫”，这是点心铺。“味珍鸡瞧，香渍豚蹄”，是桂香村。煤铺的门额上写着“乌金墨玉，石火光恒”，很美。八面槽有一家“老娘”(接生婆)的门口写的是：“轻车快马，吉利姥姥”，这是诗。

  店肆的表白，往往写得十分夺目。如“照配钥匙，立等可取”。在西四看见一家，门口写着：“出售新藤椅，修补旧棕床”，很好。曩昔的浴室，一进门就看见四个大字：“各照衣帽”，真是简到不能再简。

  戏曲的结构是比较外在的、沉着的。写戏总要有介绍人物，对立抵触、高潮(写戏一般都要先有提纲，而且要通过评论)，多少是逼迫读者(观众)承受这么多东西的。戏曲是捉弄。

  小说不是这样。一棵树是不会事前想到怎样长一个枝子，一片叶子，再长的。它便是这样长出来了。可是这一个枝子，这一片叶子，这样长，又都是有道理的。从来没有两个树枝、两片树叶是长在一个空间的。

  小说的结构是更内涵的，更天然的。我想用别的一个概念替代“结构”——节奏。

  我国曩昔讲“文气”，特别有道理。什么是“文气”？我以为是内涵的节奏。“血脉流转”“气韵生动”，说得都很好。

  现在的年轻人写小说是有点爱发谈论。夹叙夹议，或许脱离故事独自抒发。这种谈论和抒发有时是可有可无的。

  法朗士专爱在小说里发谈论。他的一些小说是以谈论为主的，故事无关重要。他不过借一个故事来宣布一通牵涉到某一方面的社会问题的大谈论。可是法朗士的谈论很精彩，很精辟，很深入。法朗士是哲学家。咱们不是。咱们发不出很深邃的谈论。因而，不宜多发。

  一件事能这样叙说，也能够那样叙说。怎样叙说，都有倾向性。能够是超然的、客观的、刻薄的、嘲讽的(比方鲁迅的《番笕》《高老夫子》)，也能够是寄予殷切的怜惜的(比方《祝愿》《伤逝》)。

  写小说便是要把一件平平淡淡的事说得很有情致(世界上哪有许多触目惊心的事呢)。相同一件事，一个人能够说得娓娓动听，使人好像感同身受；另一个人或许说得索然寡味。

  《董西厢》是用韵文写的，可是你几乎感觉不出是押了韵的。董解元把韵文运用得如此娴熟，比用散文还要流通自若，细致入微，神情毕肖。

  要把一件事说得有滋有味，得要慢慢地说，不能着急，这样才能够体恤情面物理，审词定气，然后提神醒脑，引进入胜。（来历:《天津文艺》相关联的内容节选）

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